Características

La Inmaculada Concepción de Mena es una figura joven. Lleva manto azul con cenefa de oro, de amplia volumetría y riqueza de pliegues y túnica en tono marfil, cuyas anchas mangas dejan ver los puños de la camisa; mantiene una disposición frontal con cierta actitud estática y elegante, y en el eje vertical del cuerpo mantiene cabeza y manos, que se exhiben unidas y hacia delante, sin que se muestren en sentido opuesto, contrariamente a la Inmaculada del facistol de Alonso Cano.

Características del escultor son el rostro ovalado, de grandes ojos, nariz recta y boca pequeña, cuello trabajado de manera simplificada y el cabello de tonos claros, ordenado a cada lado cayendo ampliamente en mechones por espalda y hombros.

La policromía es de tonos lisos, azul en el manto y marfil para la túnica, pero ha creado tonos contrastados y ha incluido decoración de cenefa dorada en el borde del manto. El tratamiento pictórico de rostro y manos es de tonalidad clara y rosácea, de envoltura satinada.

La figura semeja estar suspendida sobre una luna de color plata que oculta una estructura de metal, adornada con cuatro pequeños ángeles sin alas, de cuerpo entero y pelo liso. Todo el conjunto se sitúa sobre una peana de formas geométricas en madera de ébano, semejante a la de la Inmaculada Concepción de la localidad de Tordesillas (Valladolid) que Pedro de Mena llevó a cabo hacia 1686, perteneciente al museo de la iglesia tordesillana de San Antolín, con la que mantiene grandes similitudes.

El modelo deriva de la Inmaculada de Alonso Cano, con la que mantiene afinidades en la composición: es semejante la disposición del manto, terciado, que apoya en un hombro cayendo de forma natural, mientras que el otro lado se cruza por delante de la imagen para apoyar en el otro brazo y el estrechamiento en la parte inferior, recordando la forma de huso de las inmaculadas de Cano, tal como se puede apreciar en la del facistol, aunque en Mena predomina la verticalidad. El tema de la Inmaculada ya lo había tratado Mena en diversas ocasiones; ejemplo de ello es la conservada en la iglesia parroquial de Alhendín de Granada (1656), la del convento granadino del Santo Ángel de 1658 que sigue el modelo de Alonso Cano (conservada en el arzobispado de Granada), o la de la iglesia de San Nicolás de Murcia (1676), con mayor frontalidad.

Como hemos apuntado anteriormente, trata de una obra singular por su gran calidad técnica, evidente en el virtuosismo con el que el escultor trabaja el manto, en los numerosos plegados que dan volumen a medio cuerpo, recreando las telas de finísimo grosor en los bordes y asimismo la túnica, en cuyas mangas se muestra la misma la riqueza de pliegues dejando ver los puños de la camisa de innumerables fruncidos.

Los pequeños ángeles, carentes de alas como hemos dicho, muestran el buen hacer de Mena, sobrios, de formas dinámicas y con sentido del espacio.

Si en la última década, debido a la enfermedad, la obra del escultor fue objeto de la asidua colaboración del taller haciendo decaer la calidad, no fue el caso de esta Inmaculada Concepción carmelitana, encargo de sus años finales que llevó a cabo directamente, y que se considera la más bella de su etapa final y una de las mejores de su producción, destacando la esbeltez y elegancia unidas al sentimiento.

Atendiendo al valor y excepcionalidad, Mena configuró un estilo propio, virtuoso en la talla y expresivo al mostrar el recogimiento. Uno de los principales creadores de la escultura andaluza y del barroco español, que tiene con esta obra un ejemplo de su excelente trabajo y difusión por Castilla.

De las más de 20 obras de Mena o su taller que hubo en Madrid, esta Inmaculada Concepción es de las pocas obras que se saben en Madrid, habiendo quedado el resto de obras dispersas, desaparecidas o destruidas.

Valores que justifican la declaración del bien

Con base en el informe técnico emitido por el Área de Catalogación de Bienes Culturales; visto el valor histórico artístico de la escultura titulada Inmaculada Concepción, atribuida a Pedro de Mena; la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, mediante Resolución de 13 de febrero de 2019, incoa expediente de declaración como Bien de Interés Cultural (BIC) de la citada escultura.

En su reunión del 6 de marzo de 2019, el Pleno del Consejo Regional de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid muestra su conformidad por unanimidad de sus miembros con la Resolución de la Directora General de Patrimonio Cultural de 13 de febrero de 2019, por la que se incoa expediente de declaración como Bien de Interés Cultural de la escultura titulada Inmaculada Concepción, atribuida a Pedro de Mena.

Al no figurar que la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando emitiera informe, de conformidad con el artículo 7.3 de la Ley 3/2013, de 8 de junio, el mismo se entendió favorable a la declaración de BIC.

En su virtud, de acuerdo con lo establecido en la Ley 3/2013, de 18 de junio, de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid, y en el artículo 1.3 Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español, a propuesta de la Consejería de Cultura y Turismo, previa deliberación del Consejo de Gobierno en su reunión del día de la fecha 22 de octubre de 2019, se dispuso declarar BIC mediante Decreto la escultura titulada Inmaculada Concepción, atribuida al escultor Pedro de Mena, y practicar la correspondiente inscripción en el Registro de Bienes de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid, de la que se libró oportuna certificación al Ministerio de Cultura y Deporte. Dicho Decreto produjo sus efectos el día siguiente al de su publicación en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid.