Según el historiador Andrés Huete Martos, esta dramática representación de Cristo muerto en la cruz con la cabeza inclinada hacia la derecha y la corona de espinas, de gruesas ramas trenzadas, esculpida en el mismo bloque craneal, presenta notables semejanzas con el marteño Crucificado de la Vera Cruz -del que solamente se conserva la cabeza- y con el Crucificado de la capilla del antiguo cementerio jiennense de San Eufrasio, y puede relacionarse con el círculo de escultores españoles de la época que recibieron influencias italianas y flamencas de artistas como Felipe Bigarny o Jacopo Torni (llamado El Indaco y Jacobo Florentino), caso de Jerónimo Quijano, Gutierre de Amberes, Miguel de Reinas o Luis de Aguilar.

El dolorido rostro del Crucificado, labrado en madera de abedul policromada, presenta los ojos semicerrados y policromados en la madera, al igual que las pestañas; párpados caídos, perfil clásico y labios muy abiertos por la violencia de la muerte, mostrando claramente la dentadura tallada. Al igual que la barba, el cabello es ondulado y partido al centro, dejando parcialmente descubiertas ambas orejas. La poderosa anatomía muestra los brazos rectos, casi paralelos al travesaño del madero, con las manos semicerradas y los dedos flexionados. El torso, hinchado, marca los músculos pectorales y el arco condrocostal. El vientre aparece plegado y algo hundido. El perizoma envuelve con varias vueltas la cintura del Varón y forma un lazo en el costado izquierdo.