La pieza ha sido sometida a un riguroso estudio fisicoquímico, a partir de muestras extraídas de diferentes lugares de la policromía. Se ha examinado la obra con técnicas fotográficas y radiográficas y el resultado de todo este estudio global ha aportado la información del estado de conservación de la policromía original, de la técnica pictórica utilizada, de la localización de las alteraciones y de la estructura de las diferentes capas de policromía. Todos estos parámetros han sido necesarios para determinar el proceso de intervención a seguir y para recuperar la policromía original barroca, escondida bajo un repinte moderno.

Los trabajos de conservación y restauración han incluido las actuaciones siguientes: colocación de la imagen dentro de la cámara de anoxia; desinfección preventiva; fijación de los levantamientos de la policromía y de la capa de preparación, que afectaban casi toda la superficie; eliminación de las dos capas de repintes que cubrían toda la imagen; reintegración de tipo ilusionista y aplicación de un barniz final de protección.

El resultado final ha sido la recuperación de una policromía original que sigue todos los parámetros característicos de la barroca del siglo XVII, con las técnicas del dorado y el estofado en las ropas de la Virgen, enriquecidas con una decoración floral. Las carnaciones recuperadas son al óleo con pulimento.

La toca de la Virgen es de color blanco, con una decoración a base de rayas verdes y rojas; la túnica muestra tonalidades de color rojo carmín, con un dibujo muy sutil de flores; la manga del brazo derecho, que sobresale de la túnica, posee también tonos blancos y está decorada con flores rojas; el manto se halla totalmente dorado con pan de oro y tiene una cenefa perimétrica de flores, con tonalidades rojas y azules; su interior es de color azul con decoración floral; finalmente, el calzado de los pies se halla también dorado.

Se trata, pues, de una policromía realmente rica en cuanto a técnica, decoración y tonalidades.