Vamos viendo que en su producción artística, casi exclusivamente imaginera, Ramón Álvarez plasma un sentido patético, realista e impregnado siempre de una profunda religiosidad. Hay en su ejecución una escala ascendente: desde sus primeras obras, realizadas en un período de formación, a sus últimas obras, como el paso procesional de La Crucifixión (La Congregación), en donde hay un perfecto dominio de proporciones, agilidad compositiva y fuerza de sentimiento con mesura de gestos, que demuestran la madurez del artista.

En 1880, La Congregación de Zamora (Cofradía de Jesús Nazareno) acuerda reformar todas las efigies que estuviesen en un estado deteriorado, nombrándose una comisión al efecto. Fue precisamente en octubre de ese mismo año cuando se protocoliza la escritura del paso de La Crucifixión, el mayor reto en la carrera de Álvarez, y para muchos expertos, el paso más logrado en composición y fuerza patética de cuantos hizo.

Dada la dificultad de su realización, el amplio número de imágenes que debían ocupar un reducido espacio (nueve figuras de tamaño natural) y los distintos problemas personales del escultor, la hechura de la escena fue tortuosa, no siendo hasta el año 1885 cuando se remató el conjunto. Fue, de hecho, el último grupo procesional de Álvarez, quien solo realizó después algunas imágenes exentas más -la mayoría se encuentra también entre lo mejor de su trayectoria- y murió cuatro años más tarde, el 25 de abril de 1889.

Todas las esculturas de La Crucifixión poseen una gran carga emotiva. Contrasta la mansedumbre de la figura de Cristo, -para Zambudio Moreno, sin duda el mejor crucificado de los tallados por Álvarez-, con la fiereza de los sayones, que repiten actitudes muy similares a las del paso de La Caída. Destaca a su vez la imagen de la Virgen, muy original en su concepción, de gesto doliente y más sufrido que sus otras imágenes de la Dolorosa.