FRANCISCO JAVIER GONZÁLEZ MONTERO
Jesús Abades y Sergio Cabaco
¿Qué material ha empleado a la hora de realizar el dorado de la canastilla del paso de la imagen onubense de Nuestro Padre Jesús Nazareno?
Se ha utilizado oro de ley de 23 ¾ kilates, el mejor que existe en el mercado después del oro de 24 kilates. Este último, además, nunca es utilizado en las tareas de dorado.
¿Cuánto tiempo ha llevado su ejecución?
Un año, habiendo estado trabajado en el taller para dorar esta pieza con destino a la capital onubense un total de cinco personas. Quedan sólo por ultimar, por ahora, las tareas de cincelado en las cartelas, la policromía y el estofado, y para el año 2008 estará completamente terminado el trabajo con el dorado de la zona de los respiraderos.
¿Cómo surgió tan ambicioso proyecto?
La hermandad conoció mi trabajo a través de mi página personal en internet. Posteriormente, un miembro de la Junta de Gobierno de la cofradía, que creo recordar que actualmente ya no desempeña su cargo, visitó mi taller y a partir de entonces se formalizó el encargo.
¿Ha resultado especialmente compleja la realización de dicha obra?
Más o menos ha tenido el mismo nivel de dificultad que las demás, aunque quizás haya sido algo más laboriosa por el hecho de que hayamos tenido que estudiar mucho el proceso de ejecución, especialmente los contrastes en las zonas que alternan el dorado con brillo con las del dorado con mate. También se están cincelando las cartelas del paso, lo que siempre conlleva una mayor dificultad.
¿Existen en su taller de dorado profesionales especializados a la hora de realizar cada tarea o todos colaboran en todas y cada una de las etapas del proceso?
No, cada uno está especializado en una tarea determinada. Yo, por ejemplo, además del dorado, me encargo exclusivamente de las labores de pintura.
¿Y qué tipo de pintura llevará el paso del Nazareno?
Pintura al temple. También trabajamos en el taller la pintura al óleo, pero no en este caso.
Otro de los trabajos que acaba de finalizar es el dorado del paso del Cristo Crucificado de la Vera Cruz, del municipio onubense de Ayamonte.
Sí, en este caso la labor ha sido menos compleja que en el paso del Nazareno de Huelva, tanto por la talla de la pieza como por la técnica más convencional del dorado, con las vueltas mates en las hojas de acanto, motivo vegetal que lleva el diseño como adorno.
¿También llevará policromía al temple?
Sí, lo que no habrá en el caso del paso ayamontino son las labores de cincelado.
Para aquellos internautas que no conozcan su trayectoria artística como dorador, ¿podría mencionarnos varias de las obras que, hasta la fecha, ha llevado el taller a cabo?
Yo destacaría el dorado del paso de la Cofradía del Cristo del Buen Fin de Sevilla; el de las partes de madera que lo llevan en el paso de Jesús de la Pasión, también de Sevilla; el del paso de misterio (Conversión del Buen Ladrón) de la Cofradía de Montserrat de Sevilla; el dorado del retablo de la sevillana Cofradía de la Sed, en la Parroquia de la Concepción, pese a haberse utilizado un oro de inferior calidad; el del retablo del Simpecado de la Hermandad del Rocío de San Juan de Aznalfarache (Sevilla), y el del paso del Cristo de la Sangre de Ronda (Málaga), que estoy llevando a cabo actualmente y cuyos candelabros de guardabrisas saldrán dorados este año.
Describanos brevemente su formación.
El aprendizaje tuvo lugar junto a mi padre. Cuando me casé, él fue quien me introdujo en el taller de Antonio Díaz Fernández y, tras la muerte de Antonio, pasé a formar parte del obrador de Manolo Calvo Carmona.
No cabe duda que ha tenido excelentes maestros, ¿cómo surgió la idea de independizarse?
Hace cinco años, a raíz del dorado del paso de la Cofradía del Buen Fin. Poco después vinieron dos encargos de gran importancia, el dorado de las partes de madera tallada del paso de la Cofradía de Pasión y el del paso de Jesús Nazareno de Castilblanco de los Arroyos (Sevilla), al que hacemos este año el trabajo de los faroles.
¿Es cierto que el dorado es uno de los oficios artesanales más complicados que existen actualmente en nuestro país?
No es tanto la técnica como el cuidado que uno debe poner en cada una de sus fases y de sus etapas, ya sea la aplicación de la cola, el entrapado, el estucado, la aplicación de los panes de oro, el bruñido, el policromado y el estofado. Si fallas en una, caen todas las demás.
Dada la delicadeza del trabajo a realizar, ¿necesita el taller de dorado unas condiciones especiales?
Básicamente mucha tranquilidad y pocas prisas, aunque correr no es bueno en el arte cofrade en general.
¿Existe alguna técnica que haga especial al trabajo realizado en el taller de dorado de los Hermanos González?
La aplicación que realizamos en las zonas que llevan dorado mate no la hace nadie más que nosotros. Dichas zonas están protegidas por una técnica que las hace más resistentes y duraderas con el paso de los años. Ello se logra mediante una técnica que es secreta y exclusiva de nosotros.
¿Se han producido muchos cambios en el arte del dorado a lo largo del tiempo?
En lo que se refiere a la técnica, siempre se ha dorado igual desde los tiempos del Antiguo Egipto. Los materiales sí que se han perfeccionado; antes, por ejemplo, el yeso tenías que hacerlo tú mismo, y ahora te viene todo preparado. También se ha sustituido el empleo de un diente de perro, a la hora de bruñir, por el de las piedras de ágata.
¿Qué opinión le merecen los comentarios sobre los cambios en la calidad del oro?
Según han dicho siempre, el oro sevillano, el llamado oro de San Luis, era el mejor, porque era un oro casi puro. Ahora se trae todo de las ciudades italianas de Florencia y Milán, o de Alemania. Yo siempre utilizo el oro procedente de Florencia, el llamado oro de Manetti, que es de una calidad excepcional.
Para terminar, ¿podría decirnos qué proyectos le aguardan próximamente?
Junto con el dorado de un paso para Guadix (Granada), existe un proyecto para la capital sevillana del que circulan algunos rumores pero del que no puedo hablar ya que todavía no hay nada firmado.
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