Durante el mes de julio del pasado año 2015, un equipo de siete restauradores desmontaron el
retablo de la Piedad. Las 49 piezas que lo componen, una a una, se protegieron y embalaron para su
traslado a la sede del Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya
(CRBMC), en Valldoreix (Barcelona).
Durante el desmontaje, se enumeraron y anotaron los tipos de anclajes
de las piezas. Una vez en el CRBMC, el retablo se introdujo en la cámara de anoxia
para su desinsectación, como medida curativa.
Un equipo de tres restauradores llevó a cabo durante seis meses la fase de conservación-restauración, dirigida a corregir las patologías detectadas en
el retablo, tanto en el soporte como en la policromía y el dorado.
En primer lugar, se fijaron los levantamientos de la capa de preparación y de la capa
pictórica, y, a continuación, se hizo una limpieza mecánica del soporte y las capas pictóricas. En ese mismo momento, se
retiraron clavos y otros añadidos en intervenciones anteriores. Una vez limpio el retablo, se desinsectaron las piezas
correspondientes al basamento y las escalas, con impregnación de un producto
curativo y preventivo.
En cuanto a la consolidación del soporte, se han hecho dos procesos: por un lado,
la adhesión de los elementos desprendidos y la recuperación de los desplazados;
por otro lado, se han reintegrado algunas pérdidas de estructura para mejorar su estabilidad estructural. En cuanto al tratamiento de la policromía, se han seguido los protocolos de limpieza del
CRBMC. Después de las pruebas pertinentes, se decidió hacer una limpieza
combinada, apropiada a la propia naturaleza de la policromía.
El dorado se limpió con emulsión acuosa, y las carnaciones, los
estofados y las decoraciones de la
estructura del retablo con una solución amortiguadora de PH 7 en
emulsión acuosa.
Los repintes de los basamentos se han retirado con alcohol gelificado.
En cuanto al resto de la decoración, se ha limpiado en seco de forma
más mecánica. Para retirar los restos de cera
se ha usado la punta del bisturí y sopletes de aire caliente.
El proceso de reintegración cromática ha seguido un criterio de mínima
intervención: se han unificado con un color neutro de acuarela las pérdidas del dorado y del color del bol, que dejaban a la vista el blanco de la capa
de preparación. En cuanto a las pérdidas de las carnacions, se han hecho de manera ilusionista.
Por último, se ha aplicado una capa generalizada de barniz protector al retablo. Se trata de un barniz de bajo peso molecular,
incoloro y estable a toda la superficie pictórica.
