Madrugada del Viernes Santo. Algo más temprano de la hora en que lo hace actualmente, procesionaba en el municipio onubense de Bollullos Par del Condado la Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno. Salían en primer lugar, y sin acompañamiento de nazarenos, los pequeños pasitos de San Juan y la Santa Mujer Verónica, por este orden. Unas pocas parejas de nazarenos precedían el paso del Señor ayudado por el Cirineo; esta última una imagen de talla completa. El pequeño paso portaba la imagen del Nazareno, al que todavía los más viejos seguían llamando el "Cristo de los Millaeros" (degeneración del término "Humilladeros"), y que gozaba de una gran devoción en la localidad. Sus nazarenos vestían túnicas moradas de cola, siendo iguales a las actuales de la Dolorosa, cuya advocación es María Santísima del Pasmo. Todos ellos llevaban las colas rizadas, elegantemente cogidas al brazo. El paso de la Virgen del Pasmo, muy hermosa según recogen todos los testimonios orales de la época, llevaba música; el Nazareno, sin embargo, procesionaba en riguroso silencio.

Llegada la cofradía a la Plaza de la Iglesia, se deshacía el cortejo para representar un hermoso acto, ya desaparecido, último vestigio del Teatro de los Misterios medieval. El llamado "Sermón de la Plaza" era dirigido desde el balcón de la fonda de Pepa Boza por el "Cuaresmal", un fraile que permanecía toda la Cuaresma en el pueblo, predicando los cultos de todas las cofradías. Los pasos, separados y colocados en los extremos de la Plaza, seguían con sus movimientos las indicaciones del "Cuaresmal", que sobrecogía a los asistentes con el dramático relato del encuentro del Nazareno con María en la Calle de la Amargura. Acabado el acto, la cofradía volvía a organizarse, siguiendo su recorrido habitual. Tras atravesar la Plaza, entraba en la Capilla antes de las 10, pues a esa hora empezaban los Oficios del Viernes Santo en la Parroquia.

La fotografía superior, tomada en alto desde el porche del Ayuntamiento de Bollullos Par del Condado, recoge el momento en que la Santa Mujer Verónica simulaba limpiar el rostro de Jesús: un nazareno con su vara acercaba el paño al rostro de la imagen del Nazareno.

Tras la Guerra Civil, y seguramente debido a motivos económicos, solo se reponen las imágenes del Señor y la Dolorosa, perdiéndose para siempre la ceremonia del Sermón de la Plaza. Ambas obras son del escultor sevillano Antonio Castillo Lastrucci (labradas en 1937 y 1938, respectivamente); si bien, según estudios del profesor Manuel Jesús Carrasco Terriza, basándose en testimonios de Juan Garrido Escobar, el Nazareno fue tallado en madera por el escultor granadino Rafael Barbero Medina (el cual dejó una marca en la imagen mientras cursaba tales trabajos) siguiendo el modelo de escayola labrado por su maestro Castillo Lastrucci.

Todas las imágenes de la Hermandad fueron destrozadas en el asalto a la Capilla de Nuestro Padre Jesús por parte de los revolucionarios de izquierdas, en la mañana del 19 de julio de 1936. Con especial saña, cuentan los testigos, fue destruida a hachazos la imagen del Señor, con cuya cabeza jugaron a la pelota los milicianos.

Por fortuna, pudieron salvarse el retablo del Nazareno y la pequeña talla roldanesca de San José que figuraba al lado derecho del mismo (imágenes inferiores). Los historiadores Carrasco Terriza y Juan Miguel González Gómez consideran que el retablo es una notable obra concebida a modo de arco triunfal, fechable en el último cuarto del siglo XVII, del entorno de Bernardo Simón y Pineda e inspirada en el retablo mayor del sevillano Hospital de la Caridad. Pudo pertenecer originalmente al Convento de San Juan de Morañina (sede de la Orden Tercera de Franciscanos entre 1400 y 1835), en estado ruinoso en la actualidad, que hubo en la zona y que posiblemente, con la Desamortización de Mendizábal, pasara en el siglo XIX a la capilla (ver enlace).